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范建君紫砂壶创作之魂

2015-01-27 15:39:46来源:互联网阅读:繁體閱讀

    今日的宜兴紫砂已经发展到了百花齐放、百花怒放的时期,传统的、现代的,新潮流、新时髦都在同一舞台上争奇斗艳,人们也依据各自不同的审美观点审视着作品的价值观念。在如今这个快节拍的社会,寻求创新成为我国紫砂壶工艺师们所追求的。

    与瓷杯玻璃杯不同的是,紫砂壶与茶的相谐特点之一就是透气性。但谈到透气性,却不得不谈紫砂壶的用料,也就紫砂的粗细问题。

    紫砂的粗细表现在砂粒的目数上面。粗砂有明显的颗粒状,而细砂是没有的。与中国旧时差不多是粗砂壶不同,如今市场上的壶大部分是细砂——机械替代畜力人力碾磨紫砂是构成细砂的次要缘由。日前,市面上的壶还有一些是调砂的,也就是在细砂中调进不同粗细的耐火砂,利于透气养壶,但这还是属于细砂。有一些调砂虽然可以构成视觉上的粗颗粒效果,但在触感方面是没有粗砂的效果的。如今,有些人在兜售所谓“文革壶”,号称是上世纪六、七十年代生产的壶,还用模具印上了“文革”用词或人物肖像,可是细细一看,用的却是细砂和色泽深紫或黄(分配的段泥),而那时的年代做壶用的却是粗砂,如此一看便知在作伪。

    应该明白,精密的砂泥在外观外型和表达工艺技术上是可取的,但对茶性的发扬却是不利。你看旧时的壶,绝没有细砂的,不但砂粗,做工也粗。一些优秀的作品追求的是壶的外型意趣,壶身上的字显示书法功底并与外型相映成趣,就是用来泡什么茶也要统一在一个范围内,这才是茶的文化,才是茶人涵养的表现。

    调得好的粗砂壶甚至在不渗水的要求下,隔着壶壁可闻到茶香。所以粗砂壶和粗拙的外型有它特殊的美感。日本的武士碗,韩国的素烧釉烧的茶具,往往追求粗犷大气甚至特意歪曲外型来表现性格,或在上釉后,任意撒上一把沙子,形成持碗时手心中的刺痛感。这种与纤细光滑的茶碗有着从外到内迥然不同的作风,再配上相应的粗或细的不同茶叶,一种营建的品茶意境就出来了。

    当人们越来越迷信精密的时候,无妨回过头来寻觅粗犷的美丽。我国的紫砂壶工艺师范建君先生追随几千年的历史文明,在紫砂壶的研讨与创作上以他独特的见地加上多年的研讨,带给我们不一样的粗砂紫砂壶的世界。

    说起紫砂壶的制造,它的历史可以追溯到春秋时期。为了探究紫砂壶在制造中的悠久历史文化,笔者特意采访了范建君先生。范建君先生1971年生于江苏宜兴丁蜀镇,自幼受长辈壶艺名家范大生的影响,喜习书画和壶艺,练就扎实而精制的制壶工艺,对四方壶的装饰更有神韵。2007年又被北京紫砂艺术馆聘为工艺美术师。在先后巡展的过程中,有多件作品曾获奖,《四方抽角》壶获全国工艺礼品展金奖、《蟠桃》壶荣获第一届中国河北工艺师壶展金奖。其作品被载入《陶魂》、《世界艺术家》等书刊杂志。今日,范先生将率领笔者和大家一同走进紫砂壶制造的神奇世界。

    笔者:先今市面上的一些创作都融入了更多的生活中的元素,那么紫砂壶的制造是不是也自创生活中的一些元素。

    范建君:“源于生活”,是紫砂壶创作设计的首要要义。在设计的过程中,我们可以自创自然界中的一草一木、鱼虫鸟兽,展创始意设计,如壶身浅塑波浪,波浪中龙伸出首部,龙尾卷成壶把的“鱼化龙壶”,外型以仿真象生类风卷锦葵为形的“风卷葵壶”;也可以自创生活中的几何图形,展开联想设计,如壶钮,壶盖,身壶,由小中大三个顺序陈列的球体组成的“掇球壶”;也可以依据生活器皿,进行类似设计,如“石瓢壶”;更可以模仿人物外型或器官,进行延伸设计,如“西施壶”。



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